dimanche 7 avril 2013

Musique et cinéma




La musique de film ne se contente pas d’accompagner le générique de début ou de fin du film, elle est présente tout au long de celui-ci, accompagnant les moments forts de l’action, renforçant la dimension de l’image, en soutenant les phases d’émotion qui s’en dégagent, sollicitant sans cesse la sensibilité du spectateur.


Les thrillers, les films d’horreur et d’épouvante:

S’il n’est pas toujours aisé de classer ces films, tant ces genres cinématographiques s’entremêlent, on peut toutefois distinguer trois catégories principales :
Le thriller  film dont le suspense (et la montée du stress) est le ciment de l’intrigue.
Le genre thriller est assez vaste. Il y a le thriller psychologique, le thriller policier, le thriller historique…
Le film d’épouvante  son point fort et le soin apporté à la qualité de l’ambiance. L’horreur doit être suggérée. Ces films sont souvent proches du genre fantastique.
Le film d’horreur  point fort : effets spéciaux (gore), action et stress d’anticipation. L’horreur doit être montrée. Il existe aussi des films d’horreur qui sont des comédies.
Destinés principalement à un public d’adolescents, ils ont fourni dans les années 70-80 des opus qui demeurent cultes et ont plutôt bien vieilli.
Les films d’horreurs actuels misent davantage sur le montage vidéo que sur la bande sonore. Celle-ci est essentiellement conçue par ordinateur et des chansons de hard rock et de métal sont utilisées.

On peut distinguer de genres de musiques, qui ont chacune leur fonction au sein du film :
La bande originale :
C’est la musique « principale » du film, le thème qui nous sert à identifier l’œuvre (le spectateur peut la retenir). C’est d’ailleurs celle qu’on utilise dans la bande annonce du film.
La bande son :
Elles se ressemblent souvent, ce sont les musiques ou les ambiances sonores qui servent à accompagner les scènes (impossible à retenir).

Beaucoup de films utilisent les mêmes ressorts narratifs et musicaux.
Par exemple, énormément de films utilisent une musique basée sur :
·         Un arpège en ostinato soit au piano, soit avec un instrument y ressemblant (synthétiseur, boîte à musique, carillon…)
Ex : Thèmes de l’exorciste, Halloween, Phantasm, Saw, Dead silence, The fog…
·         Une comptine enfantine 
Ex: Amityville, Poltergesit, Rosemary’s baby, Suspiria…



Extrait n°1: «La mort aux trousses» de Alfred Hitchcock, 1959 (musique de Bernard Herrmann)
Thriller. Scène d’ouverture (générique). Le décor est planté grâce à une musique orchestrale complexe, violente, riche de contrastes. Les percussions (timbales) renforcent le côté inquiétant du thème.
Extrait n°2: «Psychose» de Alfred Hitchcock, 1960 (musique de Bernard Hermann)
Épouvante. Musique typique de ce genre cinématographique: des basses puissantes, une rythmique implacable et répétitive et un thème aigu (violons), strident et dissonant. Le thème ne se résout pas et suggère au spectateur que quelque chose d’inquiétant peut se produire à chaque instant.
Extrait n°3: «Se7en» de David Fincher, 1995 (musique d’ouverture du groupe Nine inch nails)
La bande originale du film a été composée par Howard Shore
Thriller.
                   Extrait n°4: «Le silence des agneaux» de Jonathan Demme, 1991 (Howard Shore)
Thriller.
Extrait n°5: «Shining» de Stanley Kubrick, 1980 (musique de W.Carlos et R.Elkin)
Épouvante.
Extrait n°6: «Lexorciste» de William Friedkin, 1973 (musique de Mike Oldfield)
Épouvante.
Extrait n°7: «Amityville» de Stuart Rosenberg, 1979 (musique de Lalo Schifrin)
Épouvante.
Extrait n°8: «Les dents de la mer» de Steven Spielberg, 1975 (musique de John Williams)
Horreur.
Extrait n°9: «Halloween» de John Carpenter, 1978 (musique de John Carpenter)
Horreur.
Extrait n°10: «Saw» de James Wan, 2004 (musique de Charlie Clouser)
Horreur.
Extrait n°11: «Ju-On, the Grudge» de Takashi Shimizu, 2000 (musique de ?)
Épouvante.

Montage du thème d’Harry Potter avec de grosses basses synthétiques.
Avec des voix d’élèves (filles) et monter le tout sur des images lambdas.



Les comédies musicales: 
Les comédies musicales sont généralement la transposition à l’écran de spectacles préexistants au théâtre (notamment dans le quartier de Broadway à New York).

Extrait n°1: «Chantons sous la pluie» de S.Donen et G.Kelly, 1952 (musique de N. H. Brown)
Voici la comédie musicale la plus célèbre : Gene Kelly, danseur et chanteur interprète une scène culte qui servira de référence à des générations de cinéastes.

Extrait n°2: «West Side story» de R.Wise et J.Robbins, 1961 (musique de Leonard Bernstein)
*Chanson 1: «America»        *Chanson 2: «Maria»         *Chanson 3: «Tonight»
« West Side story » est une comédie musicale ambitieuse que les compositions (de Bernstein) hissent à un niveau artistique jamais égalé.

Extrait n°3: «Grease» de Randall Keiser, 1978 (musique de T.Jacobs et W.Casey)
*Chanson 1: «Summer nights»        *Chanson 2: «You’re the one that I want»
Cette comédie musicale est une parodie de plusieurs films cultes dont  « la fureur de vivre » d’E.Kazan.

Extrait n°4: «Moulin rouge !» de Baz Luhrman, 2001 (Chanson «Your song» d’Elton John)
Cette comédie musicale utilise des chansons préexistantes, mais traitées dans le style music hall.





Les effets sonores:



Extrait n°1: « Le bal des vampires » de Roman Polanski, 1967 (musique de Krzysztof Komeda)




*Le son off : c’est un son qui est rajouté à une scène au montage. Ce son n’est pas nécessairement justifié à l’écran. Dans cet extrait : la musique du film.
*Le son hors champs est, lui, justifié par la scène du film, mais on n’en voit pas la source à l’écran. Dans cet extrait : la voix du personnage qu’on entend, bien qu’il ait disparu derrière un mur.
*La profondeur de champs peut être évoquée par l’ajout de son plus ou moins lointain, ce qui accentue d’idée de proximité ou d’éloignement. Dans cet extrait : les hurlements d’un loup.

Extrait n°2: « les liaisons vachement dangereuses » des Inconnus, 1990

*Le flashback (retour dans le passé) fait partie des effets sonores de transition.
Afin de faire comprendre au spectateur que la scène suivante est une réminiscence du passé, où encore, un rêve, on utilise un élément sonore, souvent doublé à l’image d’un fondu-enchaîné (floutage). Dans cet extrait : un glissando à partir d’un chapelet de clochettes enchaîné avec une musique d’inspiration japonaise.

Extrait n°3: « Evil Ed» film suédois de  1997

*Le symbolise sonore. Certains sons ont une empreinte forte dans l’inconscient collectif.
Ainsi les comptines enfantines ou les boîtes à musiques sont souvent utilisées dans les films d’horreurs. La boîte à musique symbolise généralement la mort, comme dans cet extrait.

samedi 6 avril 2013

La musique au moyen-âge


LE MOYEN AGE (500 /1500) 


Avec l'extension rapide du christianisme, coexistent des liturgies et des manières de chanter différentes: romaine, milanaise (ambrosienne), espagnole (mozarabe), gallicane, anglo-irlandaise (celte), byzantine, syrienne, copte... A la fin du VI° siècle le Pape Grégoire Ier institue une réforme visant à l'unification: on classe, on rassemble, simplifie, clarifie les mélodies, créant ainsi un répertoire dit "grégorien" qui sera désormais enseigné à la Schola Cantorum (école des chantres).

Au chant romain s'ajoutent des chants liturgiques pour de nouvelles fêtes: hymnes, tropes, séquences dont la création sera contrôlée et limitée par le Concile de Trente en 1614.
Le chant grégorien est noté en neumes du VIII° au XIV° siècle. Diverses écoles de notation se forment expérimentant différents systèmes qui se révèlent tous imparfaits: les neumes ne sont qu'un aide mémoire et supposent que les chanteurs aient appris par transmission orale les mélodies et leurs intervalles exacts, quant au tempo et aux rythmes, ils dépendent du texte et ne sont pas notés.


1050 Mort de Guido d'Arezzo
Le théoricien de la musique Guido d'Arezzo s’éteint et lègue à l’occident une notation musicale plus avancée. On lui doit notamment le nom des notes (ut, ré, mi, fa, sol, la, si) fondé sur l’hymne à Saint Jean Baptiste en latin, ainsi que la portée musicale telle qu’elle est encore en vigueur. Autrement dit, il apparaît comme le véritable initiateur du solfège.

La poésie lyrique apparaît dans le sud de la France avec les troubadours à la fin du XI° siècle puis, un siècle plus tard, dans le Nord avec les trouvères et les Minnesanger en Allemagne. La chanson profane emprunte sa forme strophique à la séquence de la musique religieuse. Elle est pratiquée par la noblesse.
Il existe 4 types de composition:
- la litanie issue de l'épopée: chanson de gestes (poème héroïque), rotrouenge (chanson dont les couplets sont chantés par le soliste et le refrain par le chœur)
- le type séquence: lai, descort, estampie
- le type hymne: ballade, virelai, rondeau (alternance chœur/soliste)
- les mélodies: chanson (amour courtois), pastourelle, sirventès (politique, satire), chanson de croisade, planh (déploration d'un défunt).

Guillaume IX (1071 /1127), Bernart deVentadour (1130 /1195),
Chrétien de Troyes (1120 /1180), Richard Cœur de Lion (+1199), Adam de la Halle (1237 /1287)
.


Monodie et polyphonie

Vidéo pour réviser à la maison


Chant profane et chant religieux


Le codex


Les instruments du moyen âge

Les instruments médiévaux



Les instruments médiévaux





vendredi 5 avril 2013

SKINNY LOVE ACCORDS (BIRDY) + vidéo


Intro :  C#m   A   E   Emaj7  (2x)


 C#m            A                  E     Emaj7 
 Come on skinny love just last the year
 C#m           A                  E     Emaj7 
 Pour a little salt we were never here
       C#m        A                    E 
 My my my - my my my - my my my my  my my 
                Fm7                         C#m 
 Staring at the sink of blood and crushed veneer


 C#m       A                E    G#m 
 I tell my love to wreck it all
 C#m             A                E    G#m 
 Cut out all the ropes and let me fall
       C#m        A                    E 
 My my my - my my my - my my my my  my my 
              Fm7                 C#m 
 Right in the moment this order's tall
 E   G#m   C#m  And I told you to be patient; and I told you to be fine  E   G#m   C#m  And I told you to be balanced; and I told you to be kind  E   G#m   C#m  In the morning, I'll be with you, but it will be a different kind  E   G#m   C#m   C#m  I'll be holding all the tickets and you'll be owning all the fines
 C#m   A   E   G#m  Come on skinny love what happened here  C#m   A   E   G#m  Suckle on the hope in lite brassiere  C#m   A   E  My my my - my my my - my my my my my  Fm7   C#m  Sullen load is full so slow on the split
 E   G#m   C#m  And I told you to be patient; and I told you to be fine  E   G#m   C#m  And I told you to be balanced; andI told you to be kind  E   G#m   C#m  Now all your love is wasted; then who the hell was I?  E   G#m   C#m   C#m  Cause now I'm breaking at the britches and at the end of all your lines
 E   G#m   C#m  Who will love you? Who will fight?  E   G#m   C#m  And who will fall, far behind?  C#m   A   E   G#m   C#m   A   E  Come on skinny love ........  C#m   A   E  My my my - my my my - my my my my my ... (x2) Outro :  G#m   C#m   A   E  (2x)


Autre tonalité (Ré mineur)

LE JOUR QUI SE RÊVE (ROBIN DES BOIS)

Être seul, être cent
et en vain tant la foule
Être cent, puis deux mille
et quelqu'un qui écoute
il était un jour qui se rêve
il était un jour qui se rêve
un sourire, un échange, rien de plus ordinaire
s'engager, toi et moi, ça doit pouvoir se faire
il est là le jour qui se rêve
le voilà le jour qui se rêve

Être seul, être cent au milieu de la foule
Être mille ou cent mille et le monde à l'écoute
il était un jour qui se rêve
il était un jour qui se rêve
des sourires, qui s'échangent et qu'ils soient ordinaires
s'engager, toi et moi, on va devoir le faire
il est là le jour qui se rêve
le voilà le jour qui se rêve

aujourd'hui on dit qu'il est temps
maintenant on fait ce qu'on dit
aujourd'hui on va de l'avant
maintenant on va de la vie
aujourd'hui on sait qu'il est temps
maintenant on est ce qu'on dit
aujourd'hui le jour qu'on attend
maintenant on sait que c'est lui

nanananananana
le jour qui se rêve
le jour qui se rêve
le jour qui se rêve

jamais seul, jamais cent et toujours dans la foule
Être mille ou cent mille et tout le monde qui l'écoute
il est là le jour qui se rêve
le voilà le jour qui se rêve

aujourd'hui on dit qu'il est temps
maintenant on fait ce qu'on dit
aujourd'hui on va de l'avant
maintenant on va de la vie
on sait qu'il est temps
on est ce qu'on dit
le jour qu'on attend
c'est le jour qui se rêve

nananananana
le jour qui se rêve
le jour qui se rêve
le jour qui se rêve
le jour qui se rêve
le jour qui se rêve

DON'T STOP ME NOW (QUEEN)

Tonight I'm gonna have myself a real good time
I feel alive and the world it's turning inside out Yeah!
I'm floating around in ecstasy
So don't stop me now don't stop me
'Cause I'm having a good time having a good time

I'm a shooting star leaping through the skies
Like a tiger defying the laws of gravity
I'm a racing car passing by like Lady Godiva
I'm gonna go go go
There's no stopping me

I'm burning through the skies Yeah!
Two hundred degrees
That's why they call me Mister Fahrenheit
I'm trav'ling at the speed of light
I wanna make a supersonic man of you

Don't stop me now I'm having such a good time
I'm having a ball don't stop me now
If you wanna have a good time just give me a call
Don't stop me now ('Cause I'm having a good time)
Don't stop me now (Yes I'm having a good time)
I don't want to stop at all

I'm a rocket ship on my way to Mars
On a collision course
I am a satellite I'm out of control
I am a sex machine ready to reload
Like an atom bomb about to
Oh oh oh oh oh explode

I'm burning through the skies Yeah!
Two hundred degrees
That's why they call me Mister Fahrenheit
I'm trav'ling at the speed of light
I wanna make a supersonic woman out of you

Don't stop me don't stop me don't stop me
Hey hey hey!
Don't stop me don't stop me
Ooh ooh ooh (I like it)
Don't stop me have a good time good time
Don't stop me don't stop me
Ooh ooh Alright
I'm burning through the skies Yeah!
Two hundred degrees
That's why they call me Mister Fahrenheit
I'm trav'ling at the speed of light
I wanna make a supersonic woman of you

Don't stop me now I'm having such a good time
I'm having a ball don't stop me now
If you wanna have a good time
Just give me a call
Don't stop me now ('Cause I'm having a good time)
Don't stop me now (Yes I'm having a good time)
I don't wanna stop at all

La la la la laaaa
La la la la
La la laa laa laa laaa
La la laa la la la la la laaa hey!!...


Petit cours pour piano ( c'est expliqué en anglais, mais ça reste très clair, à mon avis...)

jeudi 4 avril 2013

Don't you worry child (Sweedish House Mafia)


              Bm                                     G
There was a time, I used to look into my father's eyes
             Bm                                 G
In a happy home, I was a king I had a gold throne
                  A            Bm                    G
Those days are gone, now the memories are on the wall
                A         Bm                     G        A
I hear the songs from the places where I was born

[Chorus]

Bm                              A    G
  Up on the hill across the blue lake,
                               A      Bm
thats where I had my first heart break
                            A      G
I still remember how it all changed
    D          A
my father said
          Bm                           G
Don't you worry, don't you worry child
                   D           A
See heaven's got a plan for you
          Bm                        G
Don't you worry, don't you worry now
         A     Bm            G     D  A
Yeah!          Ooh ooh ooh ooooh!
          Bm                      G
Don't you worry, don't you worry now


[Verse 2]

            Bm                                   G
There was a time, I met a girl of a different kind
                 Bm
We ruled the world,
                                         G                   A
I thought I'll never lose her out of sight,   we were so young
  Bm                       G
I think of her now and then
                A      Bm                   G     A
Still hear the songs reminding me of a friend

[Chorus]

Bm                              A    G
  Up on the hill across the blue lake,
                               A      Bm
thats where I had my first heart break
                            A      G
I still remember how it all changed
    D          A
my father said
          Bm                           G
Don't you worry, don't you worry child
                   D           A
See heaven's got a plan for you
          Bm                        G
Don't you worry, don't you worry now
      A        Bm          G   D
Yeah!          Ooh ooh ooh ooooh!
                    D           A
See heaven's got a plan for you
          Bm                      G
Don't you worry, don't you worry now


A      Bm    G
Ah.............
A      Bm    G
Ah.............
A                   Bm                     G
Ah... Don't you worry, don't you worry child
                    D           A
See heaven's got a plan for you
          Bm                        G
Don't you worry, don't you worry now

A      Bm    G
Ah.............
A      Bm    G
Ah.............
A      Bm    G
Ah.............




Apologize (One Republic)


Guitare en capo 1

    Am
I'm holding on your rope,

      F               C               G
Got me ten feet off the ground

    Am                          F             C                G  
I'm hearing what you say but I just can't make a sound

    Am                        
You tell me that you need me

F                  C         G 
Then you go and cut me down, but wait

    Am                   
You tell me that you're sorry

F                   C          G 
Didn't think I'd turn around, and say...

     Am                  F        C           G
It's too late to apologize,       it's too late

            Am                  F        C           G
I said it's too late to apologize, it's too late


.....les accords continuent en boucle... Am / F / C / G

I'd take another chance, take a fall
Take a shot for you
And I need you like a heart needs a beat
But it's nothin’ new
I loved you with a fire red-
Now it's turning blue, and you say...
"Sorry" like the angel heaven let me think was you
But I'm afraid...

It's too late to apologize, it's too late
I said it's too late to apologize, it's too late

Bridge

It's too late to apologize, it's too late
I said it's too late to apologize, it's too late
It's too late to apologize, yeah
I said it's too late to apologize, yeah-
I'm holdin’ on your rope, got me ten feet off the ground...


Ou alors, en DO mineur pour le piano...

Entre gris clair et gris foncé (Jean-Jacques Goldman)


                              A
Décolorés, les messages du ciel
Bm                                D/F# (accord de Ré à la main droite et jouer Fa# à la main gauche)
Les évidences, déteintes au soleil
G
Fané, le rouge sang des enfers


D                                      A
L'Eden, un peu moins pur, un peu moins clair
D                                    A
Souille, tache, le blanc des étendards
Bm                             D/F#
Brûlé le vert entêtant de l'espoir
G                
La sérénité des gens qui croient
D                           A
Ce repos d’âme qui donnait la foi


G                 A
OuhOuhOuuuuh  Ouh Ouhouhouuuuuh
    Bm            G        C
Ouh Ouhouhouuhouh OuhOuhouh
G               D        A
Ouh Ouhouhouuuh Ouhouuh

D                              A     
Organisés, les chemins bien fléchés
Bm                                 D/F#
Larguées, les idoles et grands timoniers
G
Les slogans qu'on hurle a pleins poumons
D                                 A
Sans l'ombre, l'ombre d'une hésitation
D                                A
Télévisés, les plus belles histoires
Bm                                    D/F#
Ternis, les gentils, troublants, les méchants
G                                 
Les diables ne sont plus vraiment noirs
D                           A
Ni les blancs absolument innocents


G                 A
OuhOuhOuuuuh  Ouh Ouhouhouuuuuh
    Bm            G        C
Ouh Ouhouhouuhouh OuhOuhouh
G               D        A
Ouh Ouhouhouuuh Ouhouuh


D       Bm      G A
Oubliées,oubliées
D                          Bm
Délavées, nos sages années, programmées
G                   A            D  G  A
Entre gris clair et gris foncé



D                             A
Scénarisées, les histoires d'amour
Bm                                       D/F#
Tous les "jamais", les "jurés", les "toujours"
G
Longue et semée d’embûches est la route
D                               A
Du sacre sondage et du taux d’écoute
D                            A
Psychiatrisée, l’amitié des romans
Bm                             D/F#
Celle des serments, des frères de sang
G
Les belles haines qui brûlaient le cœur
D                           A
Contrôlées à travers un pacemaker


G                 A
OuhOuhOuuuuh  Ouh Ouhouhouuuuuh
    Bm            G        C
Ouh Ouhouhouuhouh OuhOuhouh
G               D        A
Ouh Ouhouhouuuh Ouhouuh


D       Bm      G A
Oubliées,oubliées
D                          Bm
Délavées, nos sages années, programmées
G                   A            D  G  A
Entre gris clair et gris foncé

G                 A
OuhOuhOuuuuh  Ouh Ouhouhouuuuuh
    Bm            G        C
Ouh Ouhouhouuhouh OuhOuhouh
G               D        A
Ouh Ouhouhouuuh Ouhouuh

G                 A
OuhOuhOuuuuh  Ouh Ouhouhouuuuuh
    Bm            G        C
Ouh Ouhouhouuhouh OuhOuhouh
G               D
Ouh Ouhouhouuuh Ouhouuh

E       C#m     A B
Oubliées,oubliées
E                          C#m
Délavées, nos sages années, programmées
A                   B
Entre gris clair et gris foncé